晚清宫廷演剧的变革么书仪内容提要瓦解自道光朝开始宫廷演剧发生了全面的变化庞大的皇家剧团逐渐新的管理机构升平署的职能也与南府时代不同民间名伶进宫演出逐渐成为宫廷演剧的主要部分时代宫廷演剧与民间演剧的界限亦渐趋模糊到西太后宫廷演剧中的昆乱易位已经实现晚清宫廷演剧制度关键词升平署清代开国百年的乾隆时期次戏曲高潮织上出现了由宫廷戏曲演出为主要推动力和表征的清代第一和清朝皇帝的直接参与有关这一高潮的出现从顺治开始康熙雍正都热心宫廷戏剧活动在演戏场所上譬如在剧目上由皇室派词臣修编剧本在皇家剧团的机构组于康熙中期奉旨建立管理宫廷演剧事宜的机构除了紫禁城内原有中小戏台之外经过顺治—景山和南府两大皇家剧团雍正之初清代第一座三层大戏楼皇室剧—团和宫廷演出的各个方面好大喜功的乾隆的御用文人班子圆明园同乐园清音阁竣工康熙雍正三朝皇帝近百年的努力都趋于成熟和完善宫廷演剧活动也很活跃把几代帝王对宫廷演剧的理想加以实现并发挥到极致首先乾隆对建立于康熙中期的南府和景山两大剧团在规模上做了扩充编写一大批专供宫廷演出的剧本其次他组织了大规模新建和服装道第三他为宫廷戏剧演出扩建了不同规模的戏台应当说第四他促成了徽班进京的这一重要事件的实现一直继续到嘉庆的清代前中期宫廷剧团组织演出场所和格局具的设计式的特征成为“以庆典剧和神怪剧为主的剧目的编排和选择演出的技巧和效果都充分体现了帝王的意志宫廷演剧活动在很大程度上处于和民间演剧状况隔绝而具有封闭宫廷剧团不承担皇室演出以外的职责演出的内容和方式“主要取决于宫廷仪典的需要权力也可以说的象征这一艺术活动更多是为着表达政治”礼仪因而更多地”! ∀年公元 ∃岁年届不惑的清宣宗道光皇帝即位#从保存得比较完整的升平署档案中可以得知清宣宗一即位就对祖父引以为骄傲的宫廷剧团做了调整道光元年正月十七日剧团人员开始精简下令“将南府景山外边旗籍民籍学晚清宫廷演剧的变革生有年老之人并学艺不成团不能当差者 “着革退”道光元年六月初三撤消景山剧”包衣昂邦英和面奉谕旨其景山大小班着归并在南府永远不许提景山之名“道光元年九月太监一名粮降低南府学生官职品级内务大臣面奉谕旨 南府有官职学生三名着照嘉庆四年之例六品官职学生玉福”兰香着降为八品学生即食八品钱七品官职学生喜庆着降为无官职学生八品太监吉祥着降为无官职太监!均食二两五钱粮并非为差事平常系按嘉庆四年之例 道光元年九月二十三日“为限制对”伶人提升官职作为奖赏光二年十月月初十日道光皇帝以朱笔确定南府剧团管理机构的“内外缺分∀道下令革除例行的寺庙献戏活动嗣后每年正月初一日四月初八日“八十月二十五日等日各寺庙均着停止献戏#道光五年八月 驳回南府总管万岁爷先下给”禄喜提出按惯例从苏州选人演戏随手的要求∃过织造旨意英和上奏后面奉谕旨永不往苏州要人今若短鼓板笛着现在当差之弟男子侄学习道光六年裁减例行的三月二十五日花神庙的承应活动% 《恩赏日记档》上记载道光七年二月初六全员裁退同一天南府民籍学生至此∋“奉旨将南府民籍学生全数退出南府着改为清平署”内务府包衣昂邦禧恩穆彰阿传下旨意 “不准有大差处名目”道光在七年间(对皇家剧团从举棋不定到坚决改革的行动告一段落 据道光九年《升平署人等花名档》统计名当时升平署人员有七品官总管&名八品官首领−八品官太监名一般太监上场人)∗名”后台人员+∋名总计,名改组后的升平署规模相当于乾隆时期皇家剧团的十分之一“或十五分之一景山两大剧团道光皇帝对清宫廷剧团的改革是级别实质性的第一他撤消了南府降低了升平署的第二使宫廷演剧的规模缩小和从简取消部分全国性的献戏活动虽然不能说完全破坏至少是相当程度拆解了乾隆时期确立的演剧体制和方式后世研究者有种种分析和推测对于道光皇帝大胆变革的因由是为安全考虑入宫内朱希祖以为此举严格宫禁 至南府何以缩小范围而改为升平署且裁外学而不裁内学.盖以杜闲杂人等混恐兆祸端盖嘉庆十八年九月十五日天理教徒七十余人入宫行刺有太监七人为引导于是始严内外交通之禁//整理升平署档案记》0王芷章以为纯粹是道光皇帝个人心理上的原因 宣宗为皇子日有外省贡来貂褂三袭次者一袭归宣宗宣宗欲之而仁宗方以上好者两袭赐其宠幸之民籍学生学宣宗谦之故甫行即位便立颁明诏裁减外 /《清升平署志略》0同时也表现了他对国家治理上的考虑丁汝芹以为道光改组剧团既与他的性格有关(页上海商务印书馆&∗+1年版《清升平署志略》上册第+包衣昂邦满语意为内务府大臣见祁美琴《清代内务府》第2+页北京王芷章3 中国人民大学出版社&∗年版面奉谕旨和旨意记载都是清代总管或内务府人员对皇帝口头下达旨意的记录!#今存于第一档案馆∀王芷章 《)页清升平署志略》上册第+1页+%丁汝芹∃随手 &页北京紫禁城出版社4“旧年版《清代内廷演戏史话》第&∗清代升平署对演员之外的文场武场化妆等专业人员的总称 文学遗产二%%一年第五期裁抑外学是出自道光帝力图节俭的本意…道光皇帝登基时思想已经成熟他为人相对注重务实……&《清代内廷演戏史话》∋也有人认为处施这是因为道光帝对戏曲没有兴趣上述诸种有关原因的推测天理教进人内廷行刺不能说毫无依据但也都有不能完全说明这一状况之与剧团戏曲艺人关系不大貂褂三袭即使是因素之一似乎过于琐碎当然节俭务实的性格和对戏曲爱好的程度“与道光皇帝采取的措还值得考虑可能会有一定的影响但是否是导致这一系列重要措施的主要原因而是在我看来两代皇帝的“这些措施并非一时之举蓄谋已久”是嘉庆时期已开始的父子谋划从清代宫廷戏曲的存在情况来看可以说嘉庆是一个时代的结束及道光则是一个时代的开始动摇了昆弋的权威地位根本原因还在于戏曲史上昆乱易位状况的发生道光皇帝的作为影响所不论从对宫廷的演剧也必然带来冲击原因还是从结果上说都是削弱洋洋盈耳动摇了昆弋权威地位在皇宫中保存的最后据点日下看花记自序》言嘉庆八年∋九月的《而弋阳小铁笛道人写于嘉庆癸亥& !%#有明肇始昆腔歌咏升平梆子琴柳各腔南北聚会笙磐同音一伶工荟萃莫盛于京华往者六大班旗鼓相当名优云集时称盛嗣自川派擅场蹈跷竞胜堕髻争妍如火如茶目不暇给风气一新迩来徽部迭兴踵筝增华人浮于剧联络五方之音合为一致舞衣歌扇风调又非三十年前矣这里的“六大班旗鼓相当”指的是清初到乾隆时期京城盛行的““高腔”已经改变了昆弋独占剧场鳌头的局面川派”“如火如茶”则指乾隆四十四年魏长生进京后在京城掀起的秦腔高潮而乾隆五十五年四大徽班开始进京到了嘉庆八年徽部已经在北京站稳了脚跟然而斥“呈现出领导潮流的姿态事实上乾隆时期京师民间演剧的昆弋“之变和花雅之争已十分热烈乱弹而它们之间的更替趋向也已露端倪乾隆皇帝建立的宫廷剧团和演剧制度的立场则完全体现了以昆弋”为正统排”从今存于故宫博物院的两册乾隆二十五年南府记载的《穿戴题有承庆戏)+出纲》看当时宫中上演的各种剧目(承应大戏犯出弋腔剧目2∗出&全本/目连记》和昆腔杂戏+出!没有乱弹的地位直到嘉庆三年乾隆已退居太弦索上皇的地位京师禁演花部诸腔的命令“仍然体现了乾隆的意志其外乱弹苏州《老郎庙碑记》载录的禁令中有戏嗣后除昆弋两腔仍照旧准其演唱梆子秦腔等概不准再行唱演的断然指令表现了乾隆运用权力手段强制性规范全国戏曲的最后努力当康熙雍正及乾隆年间扩展宫廷剧团都是其时最当红从南方选人昆弋两腔的演员和教习的时候被选人的演员和教习最优秀的但是到乾隆后期宫廷剧团逐步体制化与外界的隔绝和脱离了民间竞争创新的艺术环境宫廷演剧就开始秦腔走向模式化而成为一潭死水乾隆时期民间的北京剧坛已经历了高腔徽调的几6!后来又称为京腔乱弹开始是花部诸腔剧种的统称到清末即指皮黄/京剧0 朱家语《清代的戏曲服饰史料》《故宫退食录》下册第)∋)页高腔指弋腔在北京的流变北京出版社45理〕年版晚清宫廷演剧的变革番更替一日的&穿(∋相比之下“宫廷中的昆弋写道”“经典”就已发出了陈腐的气味从今存档案中可以看到嘉庆皇帝对排演新戏的兴趣和刁盾心理旨意记载嘉庆七年四月二书”“上交下《混元盒》一本至三本着内头学内二学写串关上览分派意思是皇帝交下剧本吩咐太监伶人赶排新戏《混元盒》角色采取的是类乎现在的“分派则由皇帝来做二十五日档案上记载了皇帝对角色的指定七月初妞制来”大概是为了方便替补和有利于竞争嘉庆又有旨叫把”《盘丝洞》学出七月初八嘉庆分派这出戏角色的名单拟就《混元盒》和《盘丝洞》这两出戏是昆中是乱还很难说徽人华奏”在道光四年民间戏班“庆升平班剧目”它们都已被列为常演剧“庆升平领班沈翠香是江阴人习昆旦擅长演“昆旦兼花衫这本戏目的封面出现的秘永林是安为程长庚的同科师兄俗间从嘉庆八年就出现了“徽部迭兴演剧时又”踵事增“的局面而嘉道时期民间戏班在组成上出现了昆乱同班“”昆乱杂”那么尽管庆升平班剧目中所列被今人认为是京剧早期剧目!但也更有可也很可能就是能是昆乱杂陈这两出戏对于嘉庆皇帝来说“显然是引人兴奋的新戏乱弹嘉庆七年五月初五戏全不要经过允许”有”内二学既是伶戏那有帮腔的”往后要改如若不改将挎的旨意“挎戏是当时宫中对于乱弹诸腔的称谓“乱弹诸腔都没有帮腔“只有弋腔有帮腔嘉庆于乱弹并不外行”内二学“在承应时演了”传戏”不可能没有而“挎戏加帮腔倒有可能是 内二学想要合二而一的自作聪明”嘉庆皇帝的意思可以理解为去掉帮腔“挎戏”可以要7如若不改“”就不要演这四不像了“”值得注意的是嘉庆的圣旨并没有重复嘉庆三年颁禁止乱弹的命令同年十一月二十三日嘉庆命内殿总管传旨斥责于德麟胆大违背圣旨学挎戏《双麒麟》罚月银一个月并下令以后都要学昆弋不许垮戏事实上于德麟胆再大也不可““”“”能未经允许擅自学演“挎戏 “”那么是什么原因导致嘉庆皇帝前后旨意的冲突呢.成书于乾隆五十年/&1320的《燕兰小谱》中出秦腔《双麒麟》的记载有魏长生的高徒冶艳非常的陈银儿演银儿之《双麒麟》裸程揭帐令人如观大体双也未演之是不是前“场上先设帷榻花亭如结新庐以待新妇者”使年少神驰目胭周念作狂”胆大的于德麟把这一套也搬到皇宫内院嘉庆一生都被笼罩在父亲的阴影之中7岁即位活力使嘉庆觉得太有伤风化不能容忍了呢.1父亲所取得的辉煌他永远也达不到+直到∋8岁乾隆死去之后才真正掌权他继承父亲留下的一切间包括那失去演出不再能使皇室成员感到兴奋也已不再是大清帝国向诸外番属国炫耀窗口的“庞大的皇家剧团从有关的宫廷档案的缝隙”&年中我们可以发现嘉庆执政的(已不事声张地将剧团民籍伶人裁减了一半也悄悄地把乱弹引人了宫内道光皇帝比嘉庆有决断对戏曲他有更大的兴趣也更有艺术鉴赏力“自道光小铁笛道人&∗33 日下看花记自序》《《清代燕都梨园史料》上册第2页北京中国戏剧出版社年版杨静亭 《都门纪略中之戏曲史料》第∗页上海∗(年版光明印刷局&+!(页金推章主编《中国京剧史图录》第&石家庄河北教育出版社&望抖年版文学遗产二%%一年第五期七年至宣统三年正是昆腔”弋腔逐渐衰退而徽班和乱弹逐渐兴盛乃至成熟的时期”所以“”道光裁撤以昆弋为主要演出剧目的皇室剧团的过程同步 “这一变革实际上是与戏“曲史上意记载昆乱易位今存于北京图书馆善本室的道光七年二月初十的旨有这样的内容其升平署太监每逢皇太后万岁爷万寿与年节不能无戏小轴子”若连台大戏一场上七八十人者亦难无非归拢开团场小戏就是了……今改总名升平署者如同膳房之类不过是个小衙署就是了……在这里道光皇帝对乾隆时期的大规模演戏公开表示不以为然裁撤南府演来认为皇室剧团的庞大体制也没有必要这应该是他景山两大剧团改组为级别较低的升平署的根本原因所在道光对戏曲的欣赏有他独特的趣味他更喜欢看一些有艺术品味的折子戏更欣赏优秀伶人的技艺表回回指路0例如他喜欢太监艺人苑长清/净0的昆剧《《冥判》还曾为了苑长清外逃藏匿到停亲王府与自己的弟弟发生矛盾后来内务府按他的意思把苑长清抓回”“发往打牲乌拉赏给官员为奴到戍加枷号一个月严惩不怠但之后道光对他一直念念不忘八年之后下令将苑长清释回回宫后半月就召其演出昆曲《五台》追逐名并以两个一两重的银裸作为赏赐优的热潮嘉庆道光时期俗间的戏曲界正有赞赏名角这一风气也不免传人深宫内院据升平署档案载道光五年正月十六日77有《长坂坡》十九日同乐园承应戏中有《娱蛤岭》七月十五日同乐77园承应戏中有《贾家楼》道光六年十月二十七日重华宫承应戏中有《瓦口关》十二月同乐园承应戏中7二十三日重华宫承应戏中有《淤泥河》道光九年九月初三同乐园承应戏中有《奇双会》据朱家借先生的考辨五出都是乱弹戏《长坂坡》《娱蛤岭》《贾家楼》《瓦口关》/奇双会》而《淤泥河》在档案上已注明是乱弹皇室内苑公然演出乱弹戏是自道光皇帝始至此乾隆时期对乱弹戏的禁令即使在宫内也已经土崩瓦解也许是“当然会 道光皇帝没有建立起新的宫廷演剧制度历史”没有给他这一机在他执政的年月中内优外患特别是鸦片贸易的后果和随后的鸦片战争已让他焦头烂额全面瓦解但是在他执政时期宫廷演剧发生了根本性的变化7此前庞大的皇家剧团取代南府的升平署在规模和职能上已出现新的指向咸丰十年庚申/&380清文宗以三旬万寿为契机下旨挑选“外边学生”进宫小旦“传选外边戏班进宫承差着手重建新的宫廷演剧制度三月二十一日内务府奉命交进升平署(9名演员名计有小生∋名∋净∋名∋丑∋”名)末生&名武生&名老旦&名副&名7其中有在宫中当过差的名南府旧人名“内中(8岁到:−岁的∋名;岁至2∋8岁的8岁至印岁的∋名2“印岁以上的2名年龄不详的+名和“从年龄构成和艺人来源上看第一次的遴选目标主南府旧人”要是寻找导演”策划人“”亦即各种行当有经验的老艺人”的再次人选和后来有∗人被选做了教习就可以证明这一点从这批艺人的角色行当看有朱家猎《升平署时代昆腔弋腔乱弹的盛衰考》见《故宫退食录》下册第22)页晚清宫廷演剧的变革副名有末丑有生有净他们应属于昆乱诸腔∀同年闰三月十二日 内务府选人了第二小生#名演员批 其中有老生行当不明者名小旦)名老旦 名武旦 名 名正旦 名∀名艺人来自于当时民间著名的戏班子三庆班名四喜班双奎班还有怡德堂景福堂年龄∀%岁以下的年龄不明的%岁至#∀%岁的)名%岁至)#%岁的#名%岁至印岁的∀名)#名看来第二次遴选的目标!应是技艺既成熟又正当年的伶人当是一进宫马上就能上台名—四月二十七日他们出身名班文武生四喜班”行当齐全武副∗名每人都有若干擅长的剧目应名演员武净 升平署又得到第三批其中正旦 武丑“∀名武生生∗名” 名净 名名他们分别遴选来自双奎班”“三庆班“和“春台班从年龄行当和来源看目标应与第二次相同这次可能是有意补充第二次遴选的欠缺在两个多月的时间里三次选伶人进宫为的是隆重庆贺六月的咸丰三十岁万寿节“结果这生日过得也不平安据梅兰芳的祖母回忆四喜班”全班被传进宫演戏的情景 咸丰十年正是皇帝三旬万寿六月初九万寿节前三后五都有戏园去了好几天回来没有多少日子在七月里大沽就失守了化门了你爷爷上圆明八月初九洋兵就到齐听说初八皇上就出京上热河从八月二十几到九月初几天天晚上西北红半个天白天冒黑烟那是圆明园三山被洋兵烧了升平署在忙乱中应付完咸丰的万寿节以后手进行了善后安排习”/许姬传/许姐传艺坛漫录》0以三次挑选人宫的∋&名演员和(名随(人被选留为有&” 除其中””&人未人署之外)按照自愿的原则“”“教/其中包括“”“南府旧人名0+人自愿留在宫内(当差1人“自愿退出他们是来自“四喜班的老生黄得喜“三庆班“武旦邹松寿”“春台班“”武净郭三元”双奎班正旦翠香丑韩双寿和来历失考的武生陆双玉和小旦曹玉秀其中今天可以“因为他们邹松寿曹玉秀都进人了三庆班郭三元进人四喜班分别出现在同治二年和三年的三庆班和四喜班的名单上升平署对退出人的要求是但知道去向的是遇传差(名教习在内的愿留下在宫中当对包括&仍进内演唱唯演毕即退出耳差的+2名伶人待遇是每月食银二两白米十口公费制钱一串刚过完生日的咸丰帝于八月初八就驾幸热河原因是英法联军攻占了天津接”“”“”“”着英法联军进人北京人烧了圆明园这件事在历史上被称为“庚申之变”三个月以后的十一月升平署奉命分三批赶到热河承差第一批&8人第二批1∗第三批+2人这三批人员包括原升平署太监伶人和咸丰间陆续选人的随手以及咸丰十年三批选人自愿留在宫中的+2名新人(名艺人送旨将新选的&“咸丰十一年四月和十一月内务府又奉至热河承差“”!这批人也是分属各种行当正值盛年的演员从咸丰十年八月初八到一年的时间里驾幸热河”至十一年七月十七日咸丰帝驾鹤西归为止在不热河行宫共演出昆(/<0”弋乱弹剧+8(余出这是清宫演剧史上最疯狂最热烈的一幕月二十二日升平署余人也显示出惊人的活力的两宫皇太后“在同治二年道光帝服期已满的七““由内阁抄出茹旨”宣布咸丰十年所传民籍人等着永远裁革”遣散了所有的外学戏子之后的内廷演剧又恢复了节制的状态王芷章 “只在节令演献!《清升平署志略》下册1第2+一,(页第,2页文学遗产二%%一年第五期戏宴戏和点缀几场必不可少的承应戏仍由原升平署演戏的太监担任所演亦仍旧以弋腔昆腔为主”&年清廷演剧的清减状态应与慈安太后的影响有关同治在位+咸丰十年和十一年的建立新的宫廷戏剧演出机制的尝试告终结然而虽然由于咸丰的驾崩而宣他的改革措施对后来宫廷戏曲的演化状况的作用却是不可忽视的优点之一是咸丰实施的从京城名班就近遴选优秀伶人进人升平署有三大优点由于选退都在京城进行腔为正统所以动作快效率高清代前中期宫廷内外的戏曲演出均以昆弋两宫廷剧团的名演员名教习名随手长途跋涉甚至乐器都要从江南运送至京城人选的演员多半在十二三岁训水土改变进宫当差的礼仪训练再加上技艺上的培进没有几年的工夫上不了台而咸丰从名班选择正在台上走红的名演员人宫承差宫时每人都带着擅演的戏目上午受命下午就可以上台优点之二是节省资金始于康熙南府时代的南方民籍学生在康熙时代待遇优厚授艺教习每月有四两至四两五钱银子的月傣新选人宫的学生人京前由江南织造统一发给北方的御寒衣物生活用品及置办零星物品的银两时递送死到北京以后书信往来安排住房病故之后银钱用品食物的传运都由织造便船随学生在京城站住脚以后家眷也会逐渐接到京城教习和演员一门同代传下去多了吃住都由国家解决织造处便船还要将灵枢运回南方7生老病诸事多多嘉庆时有顶戴的六品每年支出钱粮七品(/<<0八品官职学生还有规定的待遇所需的钱银就更一般教习学生的棒银大多数定在二两至二两五两道光七年以后升平署人员裁至百人)如果假设乾隆时教习的月捧不低于康熙时代∋=至巧倍翻上去计算人数按−乾隆时代南府景山两大剧团每年的开支应当是白银至万两这样看来在京城就地取材进宫调演的方法真是又经济又便利优点之三是有利于追赶俗间戏曲演出的时尚词臣编写承应戏罗昆乾隆皇帝建立皇家剧团的初衷在于表示其权威性指令意在保证艺术品味的上乘从昆弋的故乡选取教习和伶人意在网一弋的经典表演和剧目然而他却没有意识到戏曲从一开始就是一种消费品种与都市经济和生活方式共生的通俗文艺形式它的生命力在于与乡镇城市俗间观众的封闭和互动关系所形成的流动和更新的机制当皇家剧团显现了它的规模气派的同时停滞也同时发生与民间演剧所具有的活力相比它的优势也逐渐失去以至陈旧而僵化相比之下乾隆中期以后民间演剧的热点开始从昆弋向乱弹转移从地域上看戏曲中心也从南方北移到京师京城之内演剧发生的昆弋之变花雅之争高腔秦腔乱弹竞胜争妍推进的演剧高潮变易经典剧目的不断刷新使俗间戏曲演出代替咸丰从民间的名班直宫廷而成为时尚的引领接调演名剧相对来说宫廷演剧的优势已不复存在 真是最直接最有效的追逐时尚之路如下的数字或许可以证明咸丰时宫廷对俗间戏曲的倾心主持演出的+(8出戏中咸丰在热河期间由升平署有&8出乱弹戏2出是在《都门纪略中而这&8出戏中有(的戏曲史料》统计中道光(2年时三庆大景和八个戏班的名演员的拿手戏“”春台四喜和春篙祝新兴金任双和有(8出是同治三年三庆春台四喜篙祝成久和小福胜万顺和七个戏班的名演员的“拿手戏”这∋2出戏都是当时走红朱家谱《清代乱弹戏在宫中发展的史料》《故宫退食录》下册第238页23页1晚清宫廷演剧的变革剧目中的精粹“因为周明泰《道咸以来梨园系年小录》“道光四年甲申”目下记载着退庵居士藏旧戏目一册系道光四年庆升平班领班人沈翠香所有之物”戏目共∀+∀出可见道光年间的戏曲名班至少也要能演出二三百出戏才能在社会上站住脚跟由,年列出的!+出戏目中涉及的八个戏班此可以推断《都门纪略中的戏曲史料》道光∀和同治三年列出的 +出戏目中所涉及的七个戏班可以演出的戏目二级左在千种以上当远不止此数至“+!出”和“ + 出”都只是主要演员最主要的代表作而已因此我们完全可以相信行剧目咸丰在热河观看的 %出乱弹戏都是当时民间最著名的演出的流昆乱易位在宫廷演剧中可以说咸丰对宫廷演剧制度的新构想已经付诸实践也已经完成清代第二次戏曲高潮发生在光绪年间戏曲这里的“高潮”既指民间戏曲也指宫廷应当说第二次宫廷演剧高潮的促成者是西太后#年癸未∋西太后是在忙碌和兴奋中度过的光绪九年& !!三月她开始批准升平署从民间选艺人进宫剧死气沉沉的局面以令行禁止她开始继续咸丰十一年的构想重建皇家剧团致力于改变宫廷演意味着慈禧从此可六月十一日是东太后的释服之期东太后的死再不必有什么顾忌为此她六月十二日毫不掩饰地在漱芳斋演出了将近十月十日她迎来了自己%个小时的戏 庆祝自己成为普天之下天子之上唯一的太后为此的四十九岁寿辰十月初二在漱芳斋演戏《花甲天开》十月初九在长春宫演戏《喜溢寰区》《寿山福海》《虞庭集福》初十在长春宫演戏《福禄寿》《万福云集》罗汉渡海》《&五福五代》《行围得瑞》&火云洞》《太平有象》《祥芝应瑞》《万寿长春》《万年甲子》《报喜》《十字坡》《福禄天长》《万寿无疆》过足了大臣献戏恭祝自已万寿无疆的帝王瘾&见光绪九年差事档∋彩的生日庆典她完全改易了东太后当令时毫无色那时候东太后的生日在七月十二日仪式如下卯时万岁爷慈宁宫行礼中和乐伺候中和韶乐醇亲王寿康宫给东佛爷行礼中和乐伺候丹陛乐乐钟粹宫万岁爷递如意公主妃缤等位递如意中和乐伺候丹陛而她的生日在十月初十仪式如下辰初万岁爷慈宁宫行礼中和乐伺候中和韶乐醇亲王寿康宫给西佛爷行礼中和乐伺候丹陛乐乐长春宫万岁爷递如意伺候丹陛乐妃殡等位递如意伺候丹陛&周明泰《清升平署存档事例漫抄》∋这简单而刻板年复一年的祖宗留下的仪式不能为她带来快乐和满足在她五十大寿的光绪十年天中旧例“从十月初一至二十日她在长春宫宁春宫为自己过了二十天生日“这二十有十六天在演戏为此她于一年半之前授命升平署重开从民间挑选名伶人署的这一年”升平署从京师各大名班选了∀%人入署供奉内廷”从此升平署挑选内廷供奉就成为一件日常的工作了据太监信修明在《老太监的回忆》中所言—升平署的职能开始发生变化“升平署分两事前升平署管禁内之乐文学遗产二%%一年第五期……后升平署管内外两学之戏子唱戏”“禁内之乐””包括““内廷之笙管歌颂之事””前升平署所司相当于乾隆间南府的“中和乐的职务管内外两学之戏子唱戏的后升平署所司虽然与南府景山相同但侧重显然已有转移的演员和剧目容了西太后的兴趣在民间时尚乱弹戏所以到民间选戏班选名伶选戏就成为后升平署的最重要的工作内显然已有不同这与康乾时代南府主要负责剧团演出和管理的事务晚清京城戏园子都给御史衙门据齐如山官座“《戏界小掌故》记载年表 ”内务府升平署留有“”升平署的专职人员可以很方便地长年看戏挑人“据王芷章《清升平署志略》民籍学生”所列光绪间历年被升平署挑选进宫的十一年 供奉人数如下光绪九年∀%人#十年)人人人 十二年−人十四年∀−人人十六年)人十七年人十八年人二十一年−人−二十六年#人二十八年)人三十年 三十二年 人三十三年三十四年“人这二十六年间民间当红名伶成为内廷供奉的共有+!人从人选的具体名单上看可以说民间名班的伶人成熟一个升平署就选人一个”在俗间商业竞争中受能叫座”的当红伶人几乎悉数成为了“内廷供奉看来内廷选择的标准已经与民间的标准取得了一致或者较为确切地说是民间演艺的走向也已为宫廷所接根据今存档案可以知道宫演戏福寿“从光绪十九年开始西太后开始频频传人民间戏班整班进这也是对咸丰思路的发扬光大“二黄班有三庆四喜双奎双合春台小丹桂小天仙同春梆子班则有广和成玉成”宝胜和“义顺和”万顺奎万顺和永胜奎”吉利”全胜和太平和“鸿顺和”这些戏班都有过全班被传进宫然而他们没有供奉的头衔也没有捧米可吃只有赏供奉内廷的荣幸金和荣誉传民间戏班的事至庚子变乱始罢回变后民籍教习仍照常供奉而已不传外班庚子为光绪二十六年/&以>00之后的宫廷演剧又恢复到光绪十九年以前的“”“状况主要由升平署和内廷供奉担当事实上皇室确立的从光绪九年开始的由内廷供奉作为主体的皇家剧团而是流动的其构成非常特殊 演艺人员并不是专职的“同时供职于宫廷和民间7剧目也是多样的“不只是经典“”而且有民间的”流行”它的主要演员一直保持在五”六十至八九十名的二倍加上随手八九十人“触斗人五六十人人数虽然只是民间剧团但阵容却非任何一个民间剧团可以相比也是各行当有一二至三五个名伶名班大班每个戏班能演剧目有二三百出戏—当时民间即使像三庆四喜这样的常演剧目不过百出左右如此而已但皇家剧团的演员个人都是名伶所能搬演的剧目总数远远超过任何一个民间戏班经过供奉们的筛选演的剧目今存的《升平署剧本目录》近粼刃种交到升平署这月/幻种剧目都是写出本子经检查之后没有违碍被允许在宫廷上而实际上他们能演的剧目远不止此数应该说皇家剧团中作为供奉的民间名伶把民间剧团的经典和流行的剧目都带人了宫廷王芷清灿斗人 《清升平署志略》上册第&(8页南府时代掌仪司有勃斗人百余名之多翻肋斗为一独立表演门类后来在武戏带打时加人肋斗人表演以加强演出的热烈气氛晚清宫廷演剧的变革从咸丰十年开始必勉强的常规民籍学生传差进宫“唱完退出”对民籍学生留在宫内当差“不亦不准勒派”改变了南府时代民间艺人一入皇门便终生或几代人与世隔绝开始了升平署在管理上的开放到西太后时代属临时雇佣性质开放的幅度越来越大升平署选人人宫唱戏有两种 一种是选班没有月捧“只有一次性赏金“唱完出宫7一种是选人属长期雇佣性质被选中者有傣米“”称教习”供奉”宫内传戏时进宫演戏作“演员宫内下令教授内监伶人时进宫作“”完成任务后退出对艺人来说内廷供奉这一头衔既有传统的在宫内当差对宫廷来说侍奉皇上的光圈又不必接受与世隔绝的约束两全其美“唱完退出”其实是这时的宫廷在回到民间管理方法上的最佳选择再去演练耀演练出好戏再带进宫去—民间艺人将自己演剧的最高水平奉献给皇家以后博得天颜一架的艺人和剧目都永远是民间演剧的精华使宫廷演戏成为流动的活水被选中当差的内廷供奉既有吃体米“进宫的荣”又不失去在民间发达和体验当红明星的机会有了““自愿””作为原则使用开放式管理宫中省去了多少开支不说也就不会发生名伶为挣脱禁锢而出逃的事件当然也避免了道光皇帝与弟弟悴亲王为争夺名伶而伤了皇家体面这类事情发生这种管理制度上的变革其实又表明了乾隆时期那种严格面子自然还要保持封闭的宫廷剧团管理方“式已难以为继驾驭皇家的尊严但是对当时名伶的严格寄食”式在晚清也不再容易事实上”能有资格被选人宫廷的在民间都是当红的艺人光绪之前他们在北京车钱的津贴此以后后上海等城市已建立了自己的声望“经济上更有可观的收人艺人在戏班中都有固定的包银名角年薪可达纹银几百甚至千余两非常之红“每天还有几十吊极能叫座“光绪初年杨月楼由上海回京搭人三庆班改为分成”他自己以为拿包银不合算所以与班主商妥就是每日卖多少钱戏份”他要几成”从北京包银班的成规算是给破坏了杨月楼不满包银改“戏份吊”年收人自然当在千余两纹银之上光绪十四年谭鑫培每天的可得银+8两!“是“&(8光绪二十年以他外串堂会演两出升平署的那点月傣在名伶的眼里就也没有太大的吸引力了奉允许供奉们宫里宫外两边兼职不失是明智之举”西太后本人够得上是戏迷”不仅醉心于观剧“而且有强烈的表演欲的科班”除了选供传戏班之外她自己还组织了一个叫作普天同庆“这个科班的成员主要是长春宫的小太监下面有首领∋名正规化的科班训练主要是而长春宫就是西太后的寝宫普天同庆班的第一总管是李莲英台上下人员齐整各行当配置完备人数在&83名上下∀谭鑫培杨隆寿受的都是“教习“”也是内廷供奉中的佼佼者王楞仙“陈德林都在这里收过徒她要过一把授过艺票戏”这在西太后眼里纯粹是属于自己的科班它成立的原因常出丰瘾西太后看戏好指点内廷供奉陈德林也说她∀!丁汝芹 ∗页《清代内廷演戏史话》第(&齐如山《京剧之变迁》《齐如山全集》二册第∋3页台湾重光文艺出版社 旧剧丛谈》见《清代燕都梨园史料》下册第3印页陈彦衡《&叭抖年版见内务府档案中所存光绪朝太监科班花名单文学遗产二%%一年第五期意”时常有指挥编戏演戏化妆设计布景改戏词甚至自己想上台的愿望和冲“动足这典型的走票心理既不能到升平署去实现也不能在直到排练供奉”进宫演出时得到满她都可以随时参与所以她自组科班从挑选演员指派教习上台西太后组建的普天同庆班在光绪九年开始出现在升平署记录的演出档案上从此宫廷演剧从南府时代太监演员与民籍学生分工合作习两相争竞到咸丰时代的内学和外边学生教变成了升平署“普天同庆和内廷供奉三足鼎立这三个部分各有自身的职责光绪十九年至二十六年还一度有外班加人争胜的行列升平署太监负责承应戏的演太出每次宫廷演戏的开场”弋腔吉祥戏“由他们担任”这是南府以来旧例的遗存监科班普天同庆是慈禧亲手经营的旨承应在本家班可以满足她走票的欲望也可以随时奉内廷供奉不断把民间精彩剧目搬人宫内一新皇家耳目由于有不同部分的存竞争也就逐渐渗人宫廷演剧“每天的戏码三家的戏穿插安排戏目后面注有演出单“位府”代表升平署内学“外”代表外学教习“本”代表普天同庆本家”班三家演戏结束之后各自的赏银和当日对个别伶人的特赏既是对戏曲演出自古就有的赏单都是分开的西太后这种以竞争鼓励精进的措施“对棚传统的继承也是对晚近社会民间戏班商业演出方式的借鉴西太后时期宫廷演剧剧目中乱弹所占的比例比咸丰时期更有长足增加可以说已占据了最主要的地位昆腔外例如光绪三十四年“至十五日半个月的∀ 次演出剧目 以升平署的旧记档中记载了十月初一 %∀出开场吉祥戏为弋腔)出为∀出戏中除了 ”出为乱弹”宫廷之中的的报酬方式昆乱易位”已完全实现这和民间的形势相仿当时京师有名的乱弹&京剧∋戏班有四十多家对于“而昆弋戏班已属寥寥”内廷供奉西太后实施了月傣和赏金相结合的办法“这与南府时代也有根本的不同份上是皇上的奴仆南府时代专职教戏的教习月银是四至四两五而演员在身他们从江南被选进宫之后香串生活上得到优厚而周到的照管却没有棒银和赏金赏赐期思在皇家看来他们演戏演得好是本分手巾之类演不好应当受到责罚而已皇帝即使有也就是宫扇“意思意思”这种制度一直继续到嘉庆时扣月银加打板子是常事演得道光帝对演剧的赏罚更多地用银钱来体现出了错皇上高兴也有赏钱赏钱有限虽不再是扇子手巾之类也还是“意思意思”的意咸丰十一年赏金渐涨升平署有档案记载本年正月初一演的开场喜庆戏《膺受多福》和《岁发四时》扮演福星的演员得到一两重的银裸三个一赏赐也许是道光时代留下的旧例∋.名钟馗每人一个&这)当年四月十八日升平署∀)%人得到赏金+%∀两人头份每人”#两“艺人们每次戏后每名大都得到五钱一两最多一两五钱银子初七日&七月∋演出《群英会》等戏后的最高等级武丑陈九儿一次得到五两赏银为在热污唱戏这一时期白织赏金基本上是平均分配高赏和低赏相差也不悬殊偶尔有个别人得到特赏艺人也是不常见的特例宫廷演剧从无赏到有赏从赏物到赏金应当是与演剧者的身份变化有关从皇家剧团的自家奴才逐渐变成外边戏班自由职业的民间皇家也有报酬考量上的勘酌和应变丁汝芹 (页《清代内廷演戏史话》第()晚清宫廷演剧的变革到了西太后时代新召人民间艺人之初赏金的发放逐年攀升“分配上的档次也逐渐拉开光绪九年重演出的最高赏银在八两左右同是内廷供奉西太后的赏金已”“是三六九等“第一档案馆今存共#人光绪二十三年赏单”上记录了一次宫中的赏金份额#人而得赏#%两的有 外边教习−”赏银麟−两平均每人不到∀%两最少的两∗人这种划档分配赏金的做法”既有对技艺的鼓励也有西太后显示她作为帝“王的支配和威权的欲望到光绪三十三年六月二十二日颐乐殿承应之后赏外学等一百一名翻上去银一千五百二十两恩赏日记档》&《∋每人平均 %,两比光绪二十三年又+,倍看一下奖励分档的情况有太大的出入尚可以得知西太后的评价和民间戏剧界对伶人的褒贬没在民间走红的名伶在宫中常常也最受青睐”民间的审美观和艺术风以及在这时日趋强烈的捧角追星的风气“看来已人侵宫廷以后宫中的月傣自咸丰十一年被定为光绪后期“食银二两白米十口”公费制钱一吊一直到光绪年间都变化不大西太后对她喜爱的名伶也偶尔增加月傣”“就像给品官增加棒禄一样“然而”加银一两加银五钱相对于赏金来说就更多地是表现了一种荣誉白米十口是实惠的东西人一家人的口粮都有了对人选为供奉的艺人来说赏金才是大宗的收西太后是宫廷演剧第二次高潮的促成者她对宫廷演剧体制的变革对引人民间创造活力的支持∀%对竞争机制的利用都对宫廷演剧的走向产生了重要的影响世纪初戊戌变法和辛亥革命的参加者无可争议地成为了政治和社会的变革者二三十年代京剧改良在诸事维新的浪潮中也一度成为热门话题主张全盘西化像历史上的一切革命现象一样以话剧取代京剧的激进者有主张保存旧剧反对任何改易的保守者有把旧京剧当作有缺点的国粹事实上道光致力于点滴改良者也有当京剧在晚清发展到顶峰的时候一直没有停止过对自身的调节这种可而嘉庆以视为变革的调节在宫廷演剧史中的表现比起俗间显得理路集中而明晰咸丰慈禧诸帝竟无一例外都是变革的参与者【作者简介」么书仪硕士学位 男 年生 ∃! 年毕业于中国社会科学院研究生院获文学现为中国社会科学院文学研究所研究员元人心态研究》发表过专著《等 科文学遗产二%%一年第五期0永12345161477892,19:;81<767849552=>?868≅9=∗4≅≅4习377976Γ681Α9432Β2ΧΧ7=此Δ?7131Ι1吻∗89<<1Α5=Β17492<1791?Δ731924978986454719ΕΑ224Χ144789872=7?6451Φ57913151Γ4918174Η∗71Β6574Β57154513Β≅458?21,ϑ1”阳记3Κ51Λ714798Α191Μ54134∗五Ι1149∗1≅2∗<4≅8∗?∗2?卯>≅<5脚47?11341719:79∋9Λ9”9《劝‘〔Ν肠留该劝6388以触Α角?8≅8《了几‘4以越》491074”8汤肠即如6扣翻过Φ践凡创始》Η49Η血Κ51〔为,拐12口珑。弧兄”柱叨朋=山1Ο叨;俄罗8607486Γ邝加理恤山1Π如;祀Γ2?=79Γ伪9329肠曲曰吧3Ρ五伽娜脚1545418肠触Α6孟“<2?44Σ7Ζ,9∗3747899=>21489738Τ>1田材2Γ89诫9154<=获妇Η?122322=5Θ19=5ς32977℃Α96784≅529Θ6∗8741?2Η?1≅7>花1<489Σ277Τ1罗57393154服1>肠Ω距以=59蜘Ν?即肋=18Φ6Δ山45245478?=6ϑ叨幼86872Π∗嗯98Β7<554Ξ14∗Η922Ψ13∗324服肠之阮54?12 ≅9 154=61?81∗而9=14≅2329∗724∗<914∗Η342处另?241一<Χ2475嗯41Α?罗68∗74Η1<8∗留74589∗?2以 1Π7飞1354≅8∗269=Β73=8Α8∗211功守74∗冲朋4Η及5Κ138∗6874?712∗7=1239Θ9=268273=Θ47≅98Ν?≅以>≅?Γ2478698∗2541Η∗421∗?<5∗2Η∗18群。=9奴助理刘Η8吐1Χ/团比。436Φ871一,犯廿岛79奴Λ淤肠“329Χ13Ρ加奴习<4 ,角翔∗《4519≅.叨ϑ3介≅勘心户犯47<加血》;[加幽吨04∗:月1∗7ΡΝ318∗∗<417<2∗4191∗24795Γ4≅2≅854招57>452479=4181=74?<<7<3Α876 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