第３Ｏ卷第７期 ２ ０ １ ５年７月 宿州学院学报 ＶＯＩ．３０，ＮＯ．７ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｓｕｚｈｏｕ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｊｕ１．２ ０ １ ５ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３—２００６．２０１５．０７．０２４ 由“书画同源’’看书法与中国画的共同特征 李 玲，周汝豪 宿州学院美术与设计学院，安徽宿州，２３４０００ 摘要：在中国艺术史上，自古就有“书画同源”之说，“书画同源”是中国传统书法与绘画理论普遍认可的重要观点。 对书法与中国画的起源进行了较为深入的剖析，对两者的工具材料、基本技法以及美学思想的进行了对比，诠释了 书法与中国画“同宗同源 同笔同法”和“同美同意”的共性特征。并以此说明无论是在书画的起源上，还是在笔墨 技法的构成中，抑或是心悟万物的创作情感里，书法与中国画都有紧密的相关性。 关键词：书画同源；书法；中国画 中图分类号：Ｊ５２４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３—２００６（２０１５）０７－－０Ｏ８６一Ｏ２ “书画同源”是中国书法史和中国绘画史上一个 非常重要的现象。黄宾虹认为：“书画同源，欲明画 法，先究书法，画法重气韵生动，书法亦然。”Ｌ１］这说 明书法与传统中国画的起源基本相通。时至今日，人 与发展反映出人对自身的观察能力、思维能力和表 现能力的发展，同时也反映了人的绘画意识的发 展 引。由于原始绘画表现必须借助于塑造或雕刻等 立体的手法，如商周青铜器的铸造等，因此，绘画尚 不能以一门的艺术形式存在，书法亦然。直至春 秋时期毛笔的发明以及战国时期帛画的出现，才真 正揭开书法艺术和绘画艺术的序幕。随着毛笔使用 的普及与技法的进步，书法与中国画逐渐发展成熟， 并各自成为的艺术门类。书法与绘画都以毛笔 为工具进行描绘，以线条为主要表现方法，二者的特 们对“书画同源”这一美学理论的认识和理解越来越 深刻。通过研究不难发现，“书画同源”主要包含三个 基本内涵：首先是“起源”的相同，文字与图画在远古 时期都是人类最早的记事符号，具有相同的功能；其 次是“形源”的相同，无论是书法还是中国画，都是以 点线组合和形体结构为外在的表现形态，以笔、墨、 纸为创作的物质条件；再次是“神源”的相同，传统书 法艺术与中国画在审美价值方面有许多相似之处， 古往今来，许多优秀的中国画作品都包含了浓郁的 书法韵味，线条之曲直粗细、笔墨之浓淡干湿变化无 点相吻合，由此可见，书法与绘画都起源于上古先民 的刻画符号，它们是从同一源点发展起来的。 ２ 同笔同法：书法与中国画使用的工具、材 料与基本技法相同 《赵孟叛题柯九思通竹诗》中提到“石如飞白木 如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画 本来同”，被视为“书画同源”的重要论述之一。书法 穷，形成各具特色的节奏和韵律。因此，对“书画同 源”完整的理解应是同宗同源、同笔同法、同美同意。 １ 同宗同源：书法与中国画的起源相同 对于“书画同源”的认识，更多集中于对“源”字 与中国画深受传统艺术观的影响，都追求“气韵”“虚 实”“形神”等艺术境界，无论书法还是中国画，线、 点、墨的表现形式、纸笔等使用工具必然成为艺术家 的不二选择，纸、笔、墨、砚文房四宝也应成为“同源” 的论据之一。后世书画分途之后，各自发展，各自的 表现形式也发生了改变，但在技法上，二者始终有共 同之处，就是对线条的使用，因为使用共同工具这一 特征始终没有改变，这也是画可能借助于书的物质 基础。坚韧紧密的宣纸，刚柔并济的毛笔，干湿浓淡 的墨色都是创造艺术效果的必要手段。在长期的书 的理解。起初人们对其的解释为“起源”，着重关注书 法与中国画在起源上有众多相同之处。 中国文字与绘画起源于新石器时代，人类最早 创造的原始刻画符号与以动植物为形象的“图腾”可 能是早期的象形文字的源头，也是绘画艺术的开端。 仰韶文化的彩陶纹样，表明中国原始绘画有了进一 步的提高，并成为后世中国画艺术的滥觞。商周时期 出现的甲骨文和金文作为最古老的文字种类，有许 多象形文字具有丰富的绘画表现形式。文字的形成 收稿日期：２０１５—０３—２０ 基金项目：宿州学院科研平台开放课题“中国画在现代艺术设计中的应用研究”（２０１４ＹＫＦ２３）。 作者简介：李玲（１９８６一），安徽利辛人，助教，主要研究方向：中国山水画。 法与绘画创作实践中，艺术家逐渐研究出一套书画 之间彼此相同的笔墨技法。“以线造型”是书法和中 国画共同的表现方式，也是最基本的造型方法，“线” 在书画中的表现如何，全依赖于“用笔”，而毛笔则是 当时最适于线条表达的创作工具。由此可见，书法与 中国画工具、材料的一致性形成了一脉相承的笔墨 技法。如东晋著名书画家顾恺之的《女史箴图》，其线 条形态均匀而有节，循环婉转，均匀优美，与《伯远 帖》笔墨的形态十分相似［４］。 对于书画笔墨技法的相通，历代书画家有很多 论述。清代书画家郑板桥《兰竹册页》云：“日Ｅｌ临池 把墨研，何曾粉黛去争妍？要知画法通书法，兰竹如 同草隶然。”近代画家吴昌硕说：“直从书法演画法， 绝艺未敢谈其余。”［５］由此可见，将书法的笔墨技法 用于中国画，虽然描绘的对象与书法的笔画有异曲 同工之处，但更重要的还是用书法道媚飘逸的线条 表现其笔精墨妙的艺术境界。清代绘画理论著作《芥 舟学画编》里提到“骨具则筋络可联，骨立则血肉可 附”，线条表现“骨气”“骨神”，是构成点画与形体的 支柱以及书画艺术的灵魂。 中国古代文人对于中国画的创作过程称之为 “写”，而非“画”，如“大写意”“小写意”。“写”包含两 层含义：一是绘画技法，二是作者创作过程中情感的 宣泄。技法，是绘画不可或缺的创作手段，情感的宣 泄也是以技法为途径，通过笔墨来表达的，如何驾驭 手中的毛笔是中国书画成功与否的关键。由于中国 古代民间没有职业画家，画画对于文人画家们来说 更多的是一种消遣，一种闲情逸致，他们的主要精力 是用来写诗题词。因此，在长期的文字写作过程中， 使画家练就了非常扎实的书法功底，画起画来自然 也得心应手，驾轻就熟，并且在绘画过程中融人书法 的笔墨技巧，无意间促进了写意画的发展。 ３ 同美同意：书法与中国画的审美观念相同 魏晋南北朝时期是中国历史上艺术文论从形成 走向发展、成熟的重要时期，书法和中国画的美学思 想也不例外，而这一时期盛行的老庄哲学对中国传 统艺术美学思想产生了极大的影响。“道”是老庄哲 学的核心思想，蕴含着宇宙万物变化的道理。“人法 地，地法天，天法道，道法自然”，道先天而生，本来就 存在，不为人知，是圣贤之人从世间宇宙中领悟并总 结了“道”后，方为人知，并在世间万物之中皆有体 现。唯有贤德之人品味圣人之道所显现的物象才能 得“道”，正所谓“圣人含道映物贤者澄怀味象”Ｌ６］。南 朝宋画家宗炳在水画论著《画山水序》中说：“夫圣人 以神法道而贤者通，山水以形媚道而仁者乐。－Ｅ６３就 是说山水画的创作是一种体味“道”的行为，从山静 水动中体现自然之“道”。由此可见，无论是画家画山 水还是欣赏者观山水，其目的不在于“画”，而在于 “味象”，即体味画中所表现的“道”。《画山水序》还 说：“峰岫骁，云林森渺，圣贤英于绝代，万趣融其神 思，余复何为哉！畅神而已。”［６］‘‘畅神”说的提出，体 现出审美经验的终极在于帮助主体寻找到人生意义 和价值的真谛。这便使当时的书法和中国画艺术从 实用性转变为观赏性，打破了“君子此德”的美学观， 表现了一个新的美学思潮的兴起。起初“畅神”说的 提出是针对山水画的，随后扩展到人物、花鸟、书法 以及曲艺与诗歌等领域，而且至今对中国传统艺术 仍有较强的启发性。 自古以来，书法与中国画最注重“神”“气”二字， 一切品评书画都以气韵、神气、意境为最高追求，如 “神采飞扬 ‘气韵生动”等。在老庄哲学中，宇宙万物 皆有神，神不可见，寄托于形体之中，主持和统领形 体，“道”就在圣人的神中，“道”与“神”合二为一，融 为一体。气者，神之充也，“气”是艺术魅力的能量。 “气”是贯通于宇宙问的一种物质。苏东坡《论书》云： “书必有神、气、骨、肉、血五者，缺一不成书也。”书法 与中国画都要有气贯通于其中，“先以气胜得之者， 精神灿烂”，有了气书法和中国画才有生命。 《道德经》有云：“道生一，一生二，二生三，三生 万物。”在未开天地之前的“太朴浑沌”的宣纸上，书 画家一笔定乾坤，出天地，一笔生万物，干湿浓淡、疏 密虚实、刚柔动静，勾勒成一幅幅美轮美奂的水墨世 界。这一世界要符合“道”的法则，即符合天地阴阳变 化，四季更替之理。书画家胸中有个宇宙，纸上构建 了一个宇宙，要与自然界这个宇宙合拍。 ４结束语 “清水出芙蓉，天然去雕琢”，如世间万物那样和 谐自然，一切运笔像在不经意之中，而一切法度却恰 在其中，这正是书法与中国画艺术的最高境界。由此 可见，书法与中国画不仅仅是笔墨与技法的结晶，更 是一种心悟万物之理的思想境界。书法与中国画犹 如一对孪生姐妹，从诞生之Ｅｌ起就形成了密不可分 的关系，既有性，又有互补性，相互影响，又相辅 相成。在中国传统文化与哲学思想的深刻影响下，造 就了书法与中国画浓烈的民族艺术特色，成为具有 中华民族审美趣味的独特艺术。 参考文献： ［１］黄宾虹．宾虹书简［Ｍ］．上海：上海美术出版社，１９８８：４９ （下转第１０９页） ８７ （续表） ３结论 （１）除了镉以外，其他６种重金属单因子污染指 数的平均值低于１，说明研究区基本没有受到铅、 铬、汞、砷、铜、锌污染；镉单因子污染指数的平均值 ｐｌａｎｔｓ［－Ｊ］．Ｃｈｅｍｏｓｐｈｅｒｅ，２００２，４７（７）：７６５—７７５ ［２］杨长明，张芬，徐琛．巢湖市环城河沉积物重金属形态及 垂直分布特征［Ｊ］．同济大学学报：自然科学版，２０１３．４１ （９）：１４０４—１４１０ ［３］郑海龙，陈杰，邓文靖，等．南京城市边缘带化工园区土壤 为１．４７，大于１但小于２，说明研究区土壤属于轻微 镉污染，利用内梅罗综合指数法得出研究区土壤属 于轻污染。 （２）不同区域土壤的重金属含量是不同的，总的 来说工业区土壤重金属的含量要大于生活区和疗 养区。 参考文献： 重金属污染评价［Ｊ］．环境科学学报，２００５，２５（９）：１１８２－ １１８８ ［４］刘金平．巢湖经济开发区利用外资存在的问题及对策分 析［Ｊ］．邢台学院学报，２０１０，２５（１）：７５—７７ ［５］奚旦立．环境监测［Ｍ］．北京；高等教育出版社，２００４： ２７０—２７４ ［６］环境保护部环境工程评估中心．技术导则与标准［Ｍ］．北 京：中国环境出版社，２０１３：１６５—１６６ ［７］土壤环境质量标准ＧＢ１５６１８—１９９５［ＥＢ／ＯＬ］．［２０１４—０５－ ０６］．ｈｔｔｐ ｔ｝ｆｗｗｗ．ｔｙｓｈｂｊ．ｃｏｒｎ．ｃｎ／ｗｅｂ／ｈｊｂｚ／ｗｅｎｊｉａｎ／１－ ６．ｈｔｍ （责任编辑：汪材印） ［１］Ａｌｏｎｓｏ Ｅ，Ｃａｌｌｅｊｏｎ Ｍ，Ｊｉｍｅｎｅｚ Ｊ，ｅｔ ａ１．Ｈｅａｖｙ ｍｅｔａｌｅｘ— ｔｒａｃｔａｂｌｅ ｆｏｒｍｓ ｉｎ ｓｌｕｄｇｅ ｆｒｏｍ ｗａｓｔｅｗａｔｅｒ ｔｒｅａｔｍｅｎｔ （上接第８７页） ［２］郭廉夫．花鸟画史话［Ｍ］．南京：江苏美术出版社，２００１： ９５ ［４］胡志颖．“书画同源”辨析口］．书法研究，２００２（３）：５６ ［５］吴东迈．吴昌硕谈艺录［Ｍ］．北京：人民美术出版社， １９９３：１１８ ［３３向守艺．也谈“书画同源”［Ｊ］．四川Ｉ文理学院学报，２００７ （１）：１１６－ｌ１７ ［６］宗炳．《画山水序》注译［Ｊ］．朵云，１９８４（６）：２５—２６ （责任编辑：李力） １０９
