景德镇高专学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ Ｃｏｌｌｅｇｅ Ｖｏ１．２７．Ｎｏ．２ Ａｐｒ．２０１２ １１９ 浅谈颜色釉装饰艺术与发展 罗菊生① 陶艳艳 （景德镇壹笔瓷庄，江西景德镇３３３０００） 摘要：景德镇陶瓷艺术，有博大精深的文化内涵和丰富的表现形式，随着陶瓷艺术的发展，陶瓷装饰不断出现新技巧，高 温颜色釉在装饰中的巧妙运用，就是其中之一。颜色釉瓷是景德镇四大传统名瓷之一。颜色釉又是陶瓷装饰历史最悠久、 色彩见丰富的表现形式，以其独特的艺术风貌和装饰形式，吸引着上至皇族、下至庶民、远至外夷、近至华裔的群众喜爱。 古往今来，颜色釉作为陶瓷装饰的始祖，始终伴随着瓷都景德镇乃至中国陶瓷的发展历程。本文拟从分析高温色釉装饰元 素瓷画意蕴美，及高温色釉前景，阐述艺术特性及现代审视的一己之见。 关键词：高温颜色釉；装饰艺术；发展 中图分类号：３５２７．９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—８４５８（２０１２）０２—０１１９—０２ 陶瓷装饰是整个陶瓷艺术中的一个重要组成部分，它在调 节社会的物质生活及精神生活方面起过一定的作用。它是人类 精神文化在物质文化中的具体体现，从它诞生的那一天起，就 综合表现等的巧妙运用，再通过概括、夸张变形、拼合重构、移 位分离等造型方式，以特有的表现手法，使其既能反映出颜色 釉的独特性，同时又能具备其它形式无法比拟的艺术魅力，使 艺术造型和颜色釉完美统一，既有时代审美的内涵和韵味，又 具有较高艺术水准，这才是颜色釉与综合艺术相结合的真正 意义所在。 高温颜色釉瓷器以其色彩丰富、晶莹剔透见长。对釉料高 温窑变后的璀璨光色，有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时” 的比喻。从某种程度上说，高温颜色釉彩绘更像是一种艺术探 险。陶瓷艺术之所以被称为“火的艺术”，原因就在于窑变的神 秘莫测。即便是掌握了各种颜色釉的调配、绘制工艺和烧成温 与人类的生产、生活紧密地联系在一起，同时随着社会的不断 发展而日趋完美，成了美化人们生活所不可缺少的一部分。人 们审美能力的不断提升，高温色釉以其全新的观念、独特的创 意、丰富的釉料和多彩的肌理等等，形成了各种各样的艺术表 现形式，促进了陶瓷艺术的多元化发展。 谈到用颜色釉对陶瓷材质进行综合装饰，表现陶瓷文化， 首先要有一定的艺术功底。其次对艺术装饰以及装饰表现形式 要有一定的了解，在了解颜色釉工艺性能的基础上，才能得心 应手地去处理和表现，才能创作出有艺术品味的颜色釉综合装 饰作品。 度等规律，制作过程中仍然有很多不可控因素。从另一个角度 来讲，高温颜色釉的发展潜力也是相当大的。 历史上色釉制作者多为单色釉装饰，也有少数是用两种 以上的色釉同时装饰在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的 颜色釉的色彩特性赋予了颜色釉晶莹纯洁、色彩厚朴、鲜 美纯正、质感丰富特色，从而给人以沉着舒适的美感。陶瓷美术 工作者正是在长期的探索和实践中，利用颜色釉的质地和色彩 美的特性，不仅总结出利用不同色彩质地和色彩差异，结合在 高温环境下不同色釉的相互作用及其影响，进行不同工艺处 理生产出巧夺天工的艺术产品，同时还总结出固定形式的如描 金、喷绘、贴花、刻绘等方法的综合运用，使得颜色釉的装饰方 法、装饰题材形式多样，变化无穷。 “三阳开泰”，就是用乌金、郎窑红同时使用在一件器皿上，但 并不表现具体的形象和内容。解放后，特别是七十年代以后， 发展了用色釉作釉料来表现具体形象和内容，习惯称为高温 颜色釉彩绘。２００５年香港苏富比春拍上，一件高ｌ７．４厘米的清 雍正窑变釉贴浮雕螭龙尊估价１５０万至２００万港元，成交价 达２５８．４万港元，是目前窑变釉瓷器中的最高价。中国嘉德２０１０ 年春拍“现当代陶瓷艺术”专场，李菊生的作品《关云长夜读春 秋》曾以２０１．６万元高价成交。相信以高温颜色釉陶瓷为材质 的当代陶瓷艺术很快会被大家所接受。有关专家认为，随着高 利用颜色釉综合装饰，首先考虑的是颜色釉的材质及性 能，在不同的器形上恰得好处地进行综合装饰。其次利用装饰 的多种表现形式如线性表现、平面表现、立体表现、色彩表现， ①收稿日期：２０１２－４—１７ 作者简介：罗菊生（１９８４一），男，江西吉安人，市陶瓷美术师，擅长釉下青花。 景德镇高专学报 温颜色釉绘画瓷器逐渐被藏家所看重，窑变釉这种独特的高温 颜色釉瓷器也具有极大的收藏投资价值，在不久的将来，也会 成为拍场的主力军。 此外，进行颜色釉综合装饰，要充分考虑到产品造型的特 性，不同的器形用相同的颜色釉装饰，效果迥异。从总体上看， 不同器形的物品具备不同的构架，不同的构架就有不同的艺 术审美。综合装饰必须以不同器形构架为基础，以现代艺术审 美结合颜色釉的特性来综合设计和装饰出高级的颜色釉艺术 品来。该点缀的点缀，该衬托的衬托，不然会有画蛇添足，适得 其反的效果。如一般直线型、柳叶型、椭圆型和扁平型的造型， 适宜采用各种不同颜色釉综合装饰。对于经过雕刻和堆雕式 以及浮雕形象的器型，由于线条凸现程度不同，会使釉厚薄不 一，因此色彩要富有变化。要既能体现色釉晶莹悦目的材质 美，又可以使装饰纹样含蓄而富有幻意，使人产生神秘美感， 耐人寻味，这样的器型应特别注意色釉的厚度，以减少积釉、 脱釉现象。总之，器型要便于颜色釉色彩在窑变时流畅自然， 相互渗透，呈现奇妙、虚幻、飘逸的视觉美，使人们从多方面去 感受颜色釉艺术美的真浠。 如笔者创作的２００件《百子多福，吉祥如意》青花颜色釉 大口瓶，构图新颖，在瓶体的下方先以青花料和不易流动的黄 釉构成山石肌理，正中以青花料勾勒一跪拜婴童。入窑经１３００ 度高温成瓷后，在瓶体上方由右向左斗以斜插的石榴枝杆和火 红的石榴果，寓意丰富。集多种装饰为一体，有着很强的艺术感 染力。《树林海》花瓶，则是在天青釉上面，以红花釉、黄花釉、兰 花釉等多种复釉来装饰树林多层次的效果，最前面的树用红 花釉和乌金釉有机结合，使之互相渗透，红花釉和乌金釉上下 混合使用，使得整棵树乌金叶显露红花，红花釉中不带乌金， 很好地表现了树中叶的颜色及树中的阴暗面，中间同用黄色 釉装饰起过渡作用，使之处然与后面兰花釉的树自然衔接，整 个小树林，色彩丰富，层次分明。 正如黑格尔所说：“艺术家必须是创造者，必须要把感发 他的那种意蕴和基本的情感融于一炉塑造他所要塑造的形 象。”在陶艺创作中，章朝辉之所以钟爱颜色釉窑变的运用，是 因为色彩对于他来说，是热情的、痛苦的、激动的，是情感的灵 化和气息的宣泄。而陶艺作品的形状则是色釉的有机载体，它 们之间的关系是灵与肉的有机组合。 李菊生是运用高温颜色釉于瓷上绘画的倡导者和践行 者。几十年来，李菊生经过无数次试验，熟练掌握了高温颜色釉 的配制、绘画，尤其是烧造过程中难以驾驭的釉色变化和相互 渗透及流动的规律，成功开创了高温复合颜色釉瓷上绘画的 新局面。李菊生的陶瓷美术作品，构图气势恢宏，用笔潇洒豪 放，汲取东方文化精髓，借鉴西方传统和现代美术技法，其风 格力求古朴而新颖，雄劲而壮美，具有较高的艺术品位。 潘文复（１９３８—２００１），他研制出高温色釉彩绘这一新的技 法和工艺。经过反复不断地摸索、实践，至１９７０年初，他已能娴 熟驾驭技艺并创作出了许多风格自然隽美、意境恬淡高远的 佳作，从而创新出陶瓷绘画的新语言。由最初的单色到多色再 到现在的绘画性的写意表达，他在翻阅相关文献和创作的同 时，感到高温色釉是一种集科学与艺术、自然与精神于一体具 有无比创造力的陶瓷材质，高温色釉结晶了世世代代陶工和艺 术家的生命和智慧，在当代陶瓷艺术的语境下，应该展现出它 的时代风华。潘文复另辟蹊径所开辟的以釉料为色料的新语 言，为“高温色釉绘画”的发展奠定了坚实的实践基础。当代景 德镇高温色釉瓷画的形成和发展，丰富了当代陶瓷艺术的装饰 手法并大大提高了它的表现力。“入窑一色，出窑万彩”和“自然 天成”所形成的那种隐约的可以欣然意会却又难以言传的意 蕴美，留给了人们无限的想象空间。 高温颜色釉综合装饰，是现代艺术陶瓷创作的新技艺。以 颜色釉的天然肌理与绘画、雕刻相呼应，丰富了作品的观赏特 色。在色彩写生训练中，所产生的各种绘画技法和灵感，我们同 样可以触类旁通运用到高温颜色釉中，色彩与颜色釉之间的 自由借鉴运用，特别是它们之间的灵活性和偶然性，是不依赖 于一种僵化的守成观念，它将对任何绘画艺术都具有挑战性。 高温颜色釉彩绘的陶瓷制品，自然生动，趣味无穷，深厚庄重， 晶莹滋润，这些特征是其它陶瓷艺术难以达到的效果，也是高 温颜色釉彩绘的独特风格。至此愈来愈广泛地被陶瓷美术作 者所采用，烧制出许多优良品种。现代人的文化和审美情趣， 以及现代综合装饰的艺术价值，高温颜色釉装饰这枝陶瓷美 术百花园中的新花将更加璀璨夺目。 参考文献： ［１］．李菊生．《关云长夜读春秋》镶器［ｏＬ］．陶瓷爱好者网２０１１—０５—１６ １９：５８ ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｔａｏｃｉａｈｚ．ｃｏｒｎ／ｉｎｄｅｘ．ｐｈｐ？ｍ＝ｍｏｄａｒｔｉｃｌｅ＆ａ＝ａｒｔｉｃｌｅ一ｃｏｎｔｅｎｔ＆ａｒｔｉｃｌｅｉｄ＝ｌ６ ［２】．张翕．高温颜色釉的窑变印象ＩＮ］．北京日报．２ｏ１２—０３—３０ ［３］．于成志．当代景德镇高温色釉瓷画意蕴美的艺术特征研究［Ｊ１＿景德 镇陶瓷学院，２０１０
