责编：玉萍 ０５３ ｌ－ｇ２９【ｘ】５（ 固３８３５０４３５７＠ｑｑ．‘－‘ｍ１ 谈谈国画斤欠赏 口唐云 在第二届全国国画展览会于 衬托出来，成为一出好戏。一幅好 唐云（１ ９ １ Ｏ一１ ９９ ３）， 上海美术馆开幕的那天，有位朋友 的国画作品，是不会发出声浪的。 字侠尘，别号药尘、药翁、 老药、大石、大石翁等，浙 江杭州人。他在青年时代， 就已活跃于杭州画坛，参加 问我，如何欣赏国画？这个问题要 但是用笔用墨的震荡波动、起伏 简短明了地介绍和答复，是深感困 轻重、深浅错杂、活泼明快，有断 难的。 续、有连气、有曲折、有虚实、有 我忽然想到京剧，国画的艺 轻灵、有沉郁、有泼辣、有精细、 术表现方法，有些地方和京剧是极 有豪放、有韵味，都有它一定的节 了西泠书画社、西泠印社等 艺术团体。１ ９５８年，举家迁 相同的。一个京剧演员，不但要苦 奏。有一次，苏联朋友扎木斯金到 修苦练到嗓子高亢而有力的唱功， 上海博物馆去参观，看到中国古代 至上海，任新华艺专、上海 美术专科教授。新中国成立 后，历任上海市美术家协会 副秘书长、展览部部长，上 海美专国画系主任，上海博 同时要理解剧本的主题思想。对于 山水画上的皴法和苔点、人物画的 身段动作和做功，要刻画入微，自 衣褶线条，说是有微妙的音乐感。 然逼真。有了好的唱功，没有好的 笔墨的节奏，是完全为了要 做功，或有做功而没有唱功，都不 表现生活中的真实事物，一笔转动 能算为一个好演员。还有锣鼓胡琴 能够恰到好处的表现客观形象的精 的配合，更使唱的声调、做的情节 神实质，才是好手。如果单弄笔墨 物馆鉴定委员。曾任上海中 国画院名誉院长、中国美术 家协会理事、上海美术家协 会副主席、中国画研究院院 务委员、上海书法家协会名 誉理事、西泠印社理事、上 ｆ葫 ， 一 海文物保管委员会委员。有 《唐云花鸟画集》《唐云画 集》《革命纪念地写生选》 等出版。 《秋趣图》唐云 ６／书画艺术・７月号 笔墨好，观众也不感兴趣。即使懂 使画面更突出。正如京剧的锣鼓胡 ● 电 ｊ、 得笔墨的内行，也不会说是一幅好 琴，视表现剧情的需要来配合、衬 画。一出好戏，看了真像处在当时 托一样。 环境里一样；一幅好画，要真像身 入画中，具有这样吸引人的魅力， 才是高雅的艺术。 以上我对国画传统技法上的 欣赏，拿京剧来做个比方，不一定 很恰当，同时也不能完全说得很清 这次画展中陈列着齐白石先 楚。不过我想创作水平的提高，也 生所画的大虾子，他用很湿有力的 必须通过画家们多种多样的作品介 淡墨笔触，很自然地画出一群肥大 绍。所以，国画家们必须不断努力 有趣的虾子，看起来好似很不费 创作，经常有很多的作品与观众见 力，但细看每只虾各部位的处理， 面，来相互研究、相互提高，才是 都是通过很精细的思考。绝淡的虾 解决这个问题的根本办法。 身上大胆地点染很浓的虾脑和眼 睛，加上轻灵有劲的虾须，使一群 虾子的精神更活跃起来。上面再加 一排浓浓的茹菇叶子，显得一群虾 子很活泼地泳游在澄澈的溪流中， 但是并没有画着半笔的水纹。王青 芳的金鱼，也是不画水而鱼是在水 中。这种表现方法在国画中，有些 不画天空、倒影；人物画有的不画 细致背景，正和京剧上所要表现上 马时只用马鞭一拂；敲门、上楼 梯、跨门槛时只做姿势一样，不设 背景实物，同样不妨害主题内容。 《松竹齐长》唐云 这种表现方式，并不是现代创造出 来的，是我们的祖先经过长期逐渐 的节奏，不能表现真实内容，让观 把艺术提炼、简括明了而达到的成 众看了不知是画什么，这就失了绘 果，成为传统技法之一。当然，更 画的基本要求。比方京剧上要演一 有很多的民族绘画优良传统，需要 个黑旋风李逵，而演员表现的神态 继承和发扬，要靠作者的努力了。 性格，不是李逵，而像大刀关胜， 此外，画画上的“题头”， 台下的观众，一定会哄笑。国画也 把文学和艺术结合起来，也是我国 是如此。如果画劳动人民却画得像 绘画上的特点。自宋代苏东坡开 个书生；画鲜花像挤满灰尘要萎落 始，盛于元代，明清继之，直到现 的残花；画飞禽像身体很重飞不起 代，有悠久的历史。如果“题头” 来；画风景，到过这个风景区的观 内容好，书法好，墨色浓淡配合得 众一点也看不出来……这些即使 调和，题在画面上的位置得体，会 《群鸡图》唐云 ７月号・书画艺求／７
