赣 浅析中国古典舞身韵的审美特征与运用 赵新慧 （漯河职业技术学院 河南・漯河４６２０００） 摘要 中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶。作为我国舞蹈艺术中的一个类别，古典舞从其源来说，是古代舞蹈 的一次复苏，是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。在今天的中国古典舞领域中，思想空前的活跃．某些 新的探索对固有的认识发起了强有力的挑战，对此，本文从教学的角度谈下中国古典舞身韵所具有的审美特点和及其 运用。 关键词古典舞 身韵 审美 文献标识码：Ａ 对比和区别，把这些节奏的符号能用肢体动作表达出来的，这 就是真正掌握并懂得了运用“劲” “劲”不仅贯穿于动作的过 程中，在结束动作时的劲更是十分重要的，它有如下几种典型 的亮相劲头：“寸劲”、“反衬劲”“神劲”等。 （２）“律”包涵了动作中自身的律动性和运动中依循的规律 这两层含义 般说动作接动作必须要“顺”，这“顺”是律中之“正律”， 动作通过“顺”似乎有行云流水，一气呵成之感。“反律”也是 古典舞律动中十分重要的因素，如“双晃手”，当臂向左晃时， 身要有向右拉之势，才能 示动作的圆润与韵味。“不顺则顺” 的“反律”，可以产生奇峰叠起、出其不意的效果。另外，古典 舞还有“一切从反面做起”之说，即“逢冲必靠、欲左先后、逢开 必合、欲前先后”的运动规律，正是这些特殊的规律产生了古 典舞的特殊审美性。无论是一气呵成、顺水推舟的顺势，还是 相反相成的逆向运势，或是“从反面做起”，都是体现了中国古 典舞的圆、游、变、幻之美，这正是中国“舞律”之精奥之处。 ３中国古典舞身韵的运用 身韵的最终目的就是要融化在古典舞的一切舞姿和技术 技巧中，这一点集中表现在对节奏处理和舞蹈动作的连接上， 以及点线处理、舞蹈动势的渲染和表演者内在修养等方面。如 果说古典舞基训是一种训练手段，身韵则是衡量舞蹈动作的 标尺。可以想象，如果古典舞缺少韵律，那么动作、舞姿、组合 定会使人感到僵化而没有味道。所以，如果我们抓住了古 典舞的韵律，就找到了创作中国古典舞的根和源。从这个意 义上讲，身韵不仅仅是训练中国古典舞的风格、韵律及外部技 巧等，从中还可以发展创作古典舞的连接动作和舞蹈语言。古 典舞身韵的运用与舞蹈艺术中其它门类相同，身韵也有其派 生、演变和发展的时代特性，如何把握身韵的时代性，是身韵 训练成败与否的关键所在。因此，在实践运用中应从分体现 当代人的精神风貌，从而达到身韵与时代精神的相互统一。 中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶，在中国舞蹈史 上占有极其重要的地位，高科技发展的今天，是我们拥有了先 进的身韵教学方法和丰富的舞台技术表现手段，我们要有胆、 一一中图分类号：Ｊ７２２．４ １中国古典舞的起源与发展现状 中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在戏曲 传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创 造，并经过较长时期艺术实践具有一定典范意义的和古典风 格特色的舞蹈。古典舞创立于上世纪五十年代，曾一度被一 些人称作“戏曲舞蹈”。它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混 合物，也就是说还未完全从戏曲中蜕变出来，称它为戏曲，它 已去掉了戏曲中最重要的唱与念；说它是舞蹈，它还大量保持 着戏曲的原态。古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏， 是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国传统舞蹈的复兴。 李正一教授在诠释“古典舞”时这样讲道：“名为古典舞，它 并不是古代舞蹈的翻版，它是建立在深厚的传统舞蹈美学基础 上，适应现代人欣赏习惯的新古典舞。它是以民族为主体，以戏 曲、武术等民族美学原则为基础，吸收借鉴芭蕾等外来艺术的有 益部分，使其成为的、具有民族性、时代性的舞种和体系。” ２古典舞身韵的审美特点及艺术价值 ｌ＿】审美的外在特点 个成熟的民族舞演员在舞台上展现的动作之所以具有 审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融 合，这正是中国古典舞身韵的重要表现手段。“形、神、劲、律” 作为身韵基本动作要素，高度概括了身韵的全部内涵。这四 大动作要素的关系，是经过劲与律达到形神兼备，内外统一。 （１）“形”是指形体外部的动作。 凡是一切看得见的形态与过程都可以称之为“形”。形是形 象艺术最基本的特征，通过对传统艺术在审美特征和各种典型 舞姿的剖析，得出了在“形”上必须首先解决体态上“拧、倾、圆、 曲”的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的气质美。如秦汉舞俑的 “塌腰蹶臀”、唐代的“三道湾”、戏曲舞蹈中的“子午相”“阴阳面”、 （２）“神”是泛指内涵、韵律、神采、气质。 无论是何种艺术，若无神韵，就可以说无灵魂。在中国文 艺评论中，神韵是一个异常重要的概念。在古典舞中人体的 运动方面，神韵是可以认识的，是可以感觉的。而且正是把握 住了“神”，“形”才有生命力。 一强调神韵，强调内心情感。可以说，没了韵就没了中国古 典舞，没了内心情感的激发和带动，也就失去了中国古典舞最 重要的光彩。“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。这 口诀形象地、准确地解释了形和神的联系及关系。 １．２审美的内在特点 一有识，敢于创新，是民族艺术美学与国际艺术美学相融合，不 断地满足人们对我们民族艺术瑰宝一中国古典舞的审美要求， 使这个新生的艺术形式它独有的风姿屹立在世界舞蹈之林。 参考文献 （１）‘ ＩＪ赋予外部动作的内在节葶秤咩 层次、有对比的力度处理。 【１】唐满城，金浩．中国古典舞身韵教学法【Ｍ】．上海：音乐出版社，２００３ ｆ２】王国宾，＿弋，平心中国古典舞教学与理论研究【Ｊ】．北京舞蹈学院学报 中国古典舞的运东节奏往往和有规则的２／４，３／４，４／４式的 ２００４ 音乐节奏不大相同，它有更多的情况是在舒而不缓、紧而不乱， ３】李正一中国古典舞教学体系创建史【Ｍ】．上海：音乐出版社，２００４．（１２） 动中有静、静中有动的自由而又有规律的“弹性”节奏中进行 【４ｊ王伟．中国古典舞基本功训练［ＭＩ高等教育出版社．２００４． 的。“身韵”即要培养舞蹈者在动作时，力度的运用不是平均 ［【５】孙颖．三论古典舞【Ｍ】北京舞蹈学院内部出版．２００２． 的，而是有着轻重、缓急、长短、顿挫、符点、切分、延伸等等的 ６８ 一科教导刊ｒ电子版Ｊ・２０１３年第一期ｒ上Ｊ一
