之前，24k写了一篇文章，题目是《正始士女赞|2 蔷薇篱上泪》其文风景很有特色，写法和用法都颇为巧妙，我欲对此略作概括。
其文所写风景凭精微的眼力，以细致的用笔，极力捕捉了夏夜傍晚时分至黄昏后这一时间段里，天地间的光色变化，非常生动的将夕阳、夕阳余晖、彩霞、星空、月华初照等自然景象摄入笔下，将故事的背景即人物所处的环境，装点的如七彩舞台，炫丽动人。说得上满纸流光溢彩，笔笔色泽斑斓。
而风景细微的光色变化，微妙的意境、氛围差异在衬托不同人物的性格方面亦起到了作用。写婢女九萸时，作者特别突出夏夜酷暑余气的“灶”，夕阳的炫目和灵动：
六月的琅琊暑气蒸腾，好不容易等到傍晚时分消减多半，而脚下的土地不依不饶散发着灶热。晚风中，飒飒木叶闪烁着金红色的夕晖。绿杨浓阴下，婢女九萸在山涧畔浣洗纱巾。（文本）
九萸抬起袖子高高挽起、露出雪白皮肤的右臂，揩了下额上汗水，将从头顶飘漏、垂着搔痒面颊的碎发带了上去，抬头望向西边的树林。落日长长的光辉越过山涧，穿过千百株高大笔直的树木的间隙，来到她身边，碎成密密麻麻的金色星点，铺满一涧淙淙流水。真美。（文本）
夕阳余晖，你可以写它壮丽（长河落日圆，大漠孤烟直），可以写它悲戚（残阳如血）可以写它的幽远（鸟声幽谷树，山影夕阳村）可以写它凄凉（花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳）可写旅途孤寂（夕阳西下，断肠人在天涯）可写它的光色绚丽（一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红）不同的格调，不同的情感，不同的意境和景色，当然能描绘出不同的画面，表现画中人物不同的状况，揭示他们不同的性格、心理。
婢女九萸是个可爱、活泼、大胆，有几分刁玩的女孩子，故作者投下金红色的夕阳，这是写夕阳的颜色，它是艳丽的；作者还让晚风里的树叶闪烁的残阳，让夕阳余晖在淙淙流水上碎成彩锦。那么，整幅画面就灵动起来了，夕阳不是寂静的，而是闪烁流动的，从而跟那些描写夕阳静谧、幽远的作品就区分开了。而这些恰当的对照着婢女九萸的性格，人物跟环境有相映成趣之妙。
而写神秘、忧郁、内心封闭的女主时，又完全是另一种景象：
斜晖流连窗棂，将半卷的竹帘浸润在一汪金色中。金色的湖底，竹帘的阴影藻蔚栉密，蘋风清凉，笼罩着斜倚床头的姑娘。她安静地坐着，仿佛隔绝了外界夏日的郁热与喧嚣，抱守独属于她的静谧的完美无缺。
她皮肤很白，是失血的憔悴的白皙颜色。雪白的脸，被流瀑般垂落于蒻席的厚重黑发紧紧护住，成了包裹在幽深的黑夜里一片纤薄透明的荷瓣，掩不住的嬛独。那双大眼睛的深处，藏着她自己徜徉绮梦的身影。步履惊醒了镜澈的路，安睡的星辰开始窸窸窣窣，俊美的白鹄们结队游弋着，聚到她的脚下。
此处的夕阳依旧金色流动，满纸生辉，却给人以宁静感。婢女九萸所处的环境是夕照郊野，眼内夕阳在细节上是植被跳动的木叶和浓荫缝隙、山涧流水间碎裂化的斑斑点点，艳丽灵动；而女主是在小屋里，她坐在床头，透过小窗与天光遥望。窗台上流连的光，竹帘上映射的光，写的明亮耀目，十分炽烈。
婢女九萸是在郊野劳作，内心有矛盾，环境如木叶、晚风、涧流都是动的；大病缠身的女主卧床独思，内心是空旷无际的。环境如窗台、竹帘、湖底、竹帘倒影也都是不动的，营造出了与人物状态相应而和谐的氛围。
此文写风景之所以成功，就是因为作者抓好了这些细节。光色细微的变化以及它与环境和人物的关系都“画”的很好。
而文中流动变化的光色还有另外一种用途，就是说明了时间的推进，并拉深环境的空间感觉。说白了，就是作者的文章里面，没有交待时间，而以种种环境使读者自己读出来一日之间的昼夜转换。日、星、月，三光者的“你方唱罢我登场”的轮转，是如此自然，如此直观。
写女主一段，没有过多的空间描写，而凭着光与环境的关系，却已经很准确的写好了空间关系。小屋、窗台、竹帘、窗内卧床美人、小屋还有迷人的湖，等关联景物自成逻辑，条理清晰，读者自能辩识。这种写法，我过去没有见过，更没有用过。
如果让我写这一段，必然会是这样的：……金红色的夕阳垂射大地……一座临湖而建的小屋沐浴在金红色的夕照里……夕阳余晖落满窗台，流连不去。把花样的窗棂投影室内地砖之上……小屋内，一个娇弱的女子斜倚床头……
这样一来，文字不仅啰嗦，而且不如作者的有特色。且文字的运作，景色的布置也失去了很多灵活性（作者的写法是可以随意剪接、布置景物的）
这正是：
亢父居士善画光，笔分明暗织华章。
余晖映霞摄群像，乌飞兔走星辰凉！