摘自 罗伯特·麦基《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》
1.故事是生活的比喻
我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而是一种非常个人化和情感化的体验。用剧作家让·阿努伊的话说：“小说赋予人生以形式。”
故事不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。
故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——什么东西值得人们去为它而生、为它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义和真理的意义是什么。
一个价值观混乱的时代，我们无从假定观众的期待，我们必须深入的挖掘生活，找出新的见解、新版本的价值和意义，然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的解读。
作家百分之七十五以上的劳动都用在了故事设计上。这些人物是谁？他们想要什么?为什么想要？他们将会采用怎么样的方式去得到他们想要的东西？什么将阻止他们？其后果是什么？找到这些重大问题的答案并将其构建成故事，便是我们压倒一切的创作任务。
设计故事能够测试作家的成熟度和洞察力，测试他对社会、自然和人心的洞识。故事要求有生动的想象力和强有力的分析思维。所有的故事，无论真诚还是虚假，明智还是愚蠢，都会忠实地反映出作者本人，暴露其人性……或人性的缺乏。
一个作家一天的工作节奏：
首先进入想象中的世界。当你写作时，你的人物会自然地说话、动作。下一步你该干什么？走出你的幻想，把自己所写的东西读一遍。在对的过程中，你应该做什么？分析。“这样好不好？观众会不会喜欢？为什么不喜欢？是否应该把它删掉？补充？重新整理”。你一边写，一边读；创作，批评；冲动，逻辑；右脑，左脑；重新想象，重新改写。
你改写的质量，取决于你对写作手艺的掌握。艺术家从来不被一时冲动的奇思异想支配，而总是孜孜不倦地苦练手艺以达到直觉和思想的和谐。
2.文学天才与故事天才
文学天才：创造性地将日常语言转化成一种更具表现力的更高形式，生动地捕捉世界并捕捉人性的声音。
故事天才：创造性地将生活本身转化为更有力度、更加明确、更富意味的体验。它搜寻出我们日常时光的内在特质，将其重新构建成一个比生活更加丰富的故事。
如果说，文学天才的材料是话语，那么故事天才的材料则是生活本身。