一直想看一直沒看的片子，昨天让儿子给下载到手机里，今天火车上看完，似乎坐火车的时间也不那么长那么难过了。
先被小徒弟们被打震撼，体会到各行业的规矩，学戏这行苦啊，所谓的吃得苦中苦，方为人上人，想成角儿，得靠自己个儿成就自己个儿，一点没错。古时候各行各业但凡拜师学徒的大概都如此吧。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，原来男人唱旦角要经过那么艰苦的转变，从心里转过玩儿才可以，梅兰芳大师大概也从此过过？
终于成角儿了，民国时期被老太监欺负，被行业老大欺负；日伪时期段小楼不唱戏了，程蝶衣倒是被日本人以礼相待，因为有懂戏的日本人；抗战结束，程蝶衣又成了汉奸，后来又被礼遇，不过是上位者的态度而已；解放了，刚开始还不错，被请教但思想不被接受，转眼到了文革时期，都不是人了，互相揭发，狗咬狗一嘴毛……
菊仙是最敏感的一个，文革前就预感不好，文革中清醒地看着段小楼和程蝶衣失去人性。她的眼神始终冷静，她不敢置信她看到的两个人，最终选择自杀离去，是失望了吧，不仅仅对段小楼的背叛，更多的是对他们两个师兄弟的互相背叛吧！
看的过程中，我一直以为程蝶衣会在文革中自杀，或者在菊仙死去之后就会去死，没有想到他倒是熬到了文革结束，却又自杀。刚才又重新看了一遍那部分，“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，难道是因为这句，清醒了，所以才去的？段小楼说他“不疯魔不成活”，戏如人生，人生如戏，入戏太深，出不来，不想出来，宁愿在戏里死去，作为虞姬死在霸王剑下。
段小楼是生活中的凡人，而程蝶衣始终是孤独的存在，只有在戏里，他的生活才有意思，他似乎就是为了戏而存在的。
有点沉重。