葛吉夫谈“神圣舞蹈”
【剧中某些舞蹈的韵律就像这样。在严格界定好的动作以及舞者的组合中，某些律则被重新呈现出来；知道这些律则的人看了就会理解。这种舞蹈叫作“神圣舞蹈”。在我东游的旅程中，曾在好几所古代寺庙的神圣仪典上目睹这种舞蹈。
……
修道院中人人都知道这些姿势的语汇，等到傍晚时女祭司在神殿的主厅中表演舞蹈，舞中点明当天的仪式，修士们就能从这些舞蹈中读出千百年前放进其中的某项真理。这些舞蹈与我们的书本完全一致，就像我们现在写在纸上一样，久远以前的事件资料则记载于舞蹈中，世纪以来一代传一代。这些舞蹈是谓神圣。】
——摘自《探索奇迹》和《与奇人相遇》
随时随地记得自己萨尔斯曼夫人谈“葛吉夫律动”
【这些律动有着双重的目的。它们通过让某种品质的注意力同时投注在几个部分上，从而帮助我们跳出我们自动反应系统形成的狭窄圈子。通过一连串严谨的姿态，律动有可能为我们带来一种新的思维、感受和行动。如果我们能够真正感知到这些律动的意义，并将其呈现出来，就能够获得一种不同层面的理解。
葛吉夫把律动作为帮助我们活出他本人教导的最重要的练习之一。其中的原因我们并没有思考过。为什么要做律动呢？有些律动体现了一种非常高等的知识，代表着高等的法则。有些律动的出现只是因为葛吉夫的一些学生需要以某种特定的方式工作。在某些时期，葛吉夫每天都要在律动上花好几个小时的时间，来让它们匹配当时工作所处的阶段。例如，有时候是因为学生的身体感觉不够发达，注意力无法安住在身体上；有时候是因为学生的思维不够自由，无法向更为精微的能量敞开。
这些练习会让注意力以特定的方式扭转过来，去跟随特定的轨迹。这会带来对一种不同状态的体验，从而提升学生的理解力，并且让他们了解如何在生活中找到这种状态。同时，练习律动可以让人直接体验到掌管能量转化的法则，这其中就包括了九宫图。葛吉夫曾经说过，练习基于九宫图的律动可以给我们带来一种感受，没有这种感受，想要了解九宫图几乎是不可能的。】
——摘自珍妮·迪·萨尔斯曼的《生命的真相》（葛吉夫把所有与他的著作以及被称为“律动”的舞蹈练习相关的权力都留给了萨尔斯曼夫人。她是葛吉夫最重要的学生，并遵循了葛吉夫去世前给她提的“活过100岁”的要求，让葛吉夫第四道的教学落地生根，萨尔斯曼夫人在其中发挥了主要的作用）
拍自《彼得·布鲁克访谈录》彼得·布鲁克谈“神圣舞蹈”
【神圣舞蹈，它是一种仪式性的舞蹈或者身体的姿态，以使身体的能量获得自由。它包括几百种复杂的姿态和保持平衡的运动，每一种运动的目的都是为了达到某种状态或者一个人身体节奏的觉醒——都有助于某种微妙的意识的改变。身体的语言——在它流行很久之前，葛吉夫就已经逐渐发展了它——是使整个人走向和谐发展的方法之一。
……
这些新奇而独一无二的舞者，足可以自成一体。他们之前没出过场，动作令人信服，重现了葛吉夫在旅行中发现的那些复杂的规则，这些规则曾经直接传授给了萨尔斯曼女士，她又传授给了她的学生们。有趣的是，绝大多数观众被这些舞蹈和练习深深地打动了，完全无视其故事的真实性。我认为任何一个人如果用《与奇人相遇》这部电影本身的方法去看和听，他可以体验一种纯净，一种完全来自于他自己的超绝之感，直接品尝到探索是什么，在另一个层面的认识意味着是什么，这都是仅凭语言无法企及的。 】
——摘自《彼得·布鲁克访谈录:1970～2000》和《时间之线:彼得·布鲁克回忆录》
拍自《第四道》